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    【正能量】青年力量讓瀕危戲曲重煥生機

    【正能量】青年力量讓瀕危戲曲重煥生機

    來源:中國青年報2019-09-23

    當看到戲迷們帶著女朋友,帶著孩子來看戲,38歲的林穎掩飾不住內心的激動,十年前,當她演《紅裙記》時,這些戲迷還是中學生。這次,她在昆山參加2019年百戲盛典演出,戲迷們專程從福州趕來看戲。

    “謝幕場面非常感人,讓我看到了戲劇事業后繼有人。”福州閩劇藝術傳承發展中心副主任、國家一級演員、閩劇《紅裙記》柳氏扮演者林穎說,兩代戲迷看兩代演員同臺演出,這種傳承令人動容,戲曲是劇場藝術,只有臺上臺下共同傳承才是最佳狀態。

    8月27日,2019百戲盛典在昆山閉幕,組委會宣布,今年有來自全國20個省(區、市)的112個劇種、118個劇目匯聚昆山,在38天里呈現了56場高水平演出,網絡直播觀看量超過3500萬人次,抖音平臺播放量超過1.3億次,新浪微博網絡話題閱讀量累計超過3.1億次。今年在網絡上看戲的人數是去年的兩倍,越來越多的年輕人開始喜歡戲劇。

    “今年參演的青年演員多,青年演員是劇種當前生命、生存狀態的重要指數。”福建省藝術研究院原院長、研究員王評章說。

    青年演員和青年觀眾讓許多瀕危劇種重新煥發生機。

    青年演員抗起戲劇傳承大旗

    7月26日晚,昆山文化藝術中心大劇場內座無虛席,當晚上演的是百戲盛典的第一場戲《百歲掛帥》。該劇由中國戲曲學院表演系2014級多劇種班(揚劇)13名本科生主演,場面宏大,行當齊全,場上演員有70多人。

    該劇導演李政成說:“這臺戲文武并重,能夠體現劇團最全面的實力。”

    2012年,揚劇招收30名學員,為了培養揚劇高端后備人才,2014年,推薦這批學員報考中國戲曲學院表演系多劇種班,其中13人進入中國戲曲最高學府深造,成為首批揚劇本科生。

    2015年,文化部在全國范圍內開展地方戲曲劇種普查,數據顯示,全國共有348個劇種,其中大半屬于民間小戲,人才斷檔是絕大多數劇種共同面臨的問題。沒有好演員就沒有觀眾,沒有觀眾劇種就將面臨消亡。

    近年來,各地都很重視戲劇的傳承保護,青黃不接的現象有所改觀。

    2015年,百戲之祖——昆曲的故鄉昆山市成立了當代昆劇院。擔任演出隊副隊長的黃朱雨21歲從上海戲劇學院畢業后就回到家鄉昆山開始演藝生涯,他說:“昆曲已經成為我的生活習慣,給我一種使命感、責任感。”

    2018年,百戲盛典在昆山開幕,3年內對348個劇種的經典作品進行巡禮展示,各省市積極組織劇團參演。中國戲曲協會原會長薛若琳發現,新疆曲子戲劇團回來了,上世紀90年代,這個劇團的8個演員全部下海經商去了。

    泰安市山東梆子藝術研究院院長宋福斌很欣慰,近年來,他們培養的30名青年后備人才分獲國家級戲曲專業大賽金獎一二等獎12個,3名優秀青年后備人才分獲山東省青年戲曲名家及全國梆子十大青年領軍人物稱號。

    戲劇傳承創新贏得青年觀眾

    每到周末,江蘇省昆山市石牌中心小學校園里就傳出一聲聲“柳夢梅、杜麗娘”稚嫩的水磨腔,這是小票友們在學習昆曲。

    石牌中心小學昆曲社團有80多名小票友,他們的師傅是昆曲名角——蘇州昆劇院副院長俞玖林。在昆山,像這樣有昆曲社團的小學有11所,曾經陽春白雪的昆曲已經成了昆山青少年中的流行文化。

    中國戲曲協會原會長薛若琳認為,觀眾喜聞樂見,戲曲才有生機。

    2016年,云南玉溪市滇劇院發起成立西南地方戲曲聯盟,來自滇、川、黔的五家院團共同致力于創新地方戲的學習、培養、和發展。玉溪滇劇團探索“新派滇劇”,通過融合講解及互動的表演模式,為中小學生們帶去了《王者江上》等優秀傳統折子戲。大力推動下,滇劇開始有了不少“小粉絲”。

    不久前,一名高一學生給玉溪市滇劇院寫了封信,“拋開繁忙的學業,平生第一次步入戲院,撲面而來的新奇,卻有著讓人流連回味的無盡魔力……”這位初次與滇劇邂逅的小粉絲,已深深迷戀其中。

    在泰安市,山東梆子戲曲課程探索創演了戲曲動漫舞臺劇《墻頭記》,這種把動漫藝術與優秀傳統劇目相結合的新演出形式深得青少年歡迎。

    中國文聯副主席、原文化部副部長董偉認為,戲曲創新要致力于傳統文化的創造型傳承和創新型發展,要在堅持內容為王的前提下,運用當前的新科技、新形式、新方法,以適應新時代,特別是青年一代的審美需求。贏得青年觀眾,就贏得了未來。

    戲曲鄉音喚起文化自信

    39歲的王德明幾年前突然對秦腔著了迷,喜歡不時在網站上搜索名家戲劇聽。他深有感觸地說:“小時候經常聽老人唱秦腔,總覺得戲劇沒有流行歌曲好聽,偶然聽了一次戲,一下被那久違的鄉音、高亢的腔調吸引,喜歡上了秦腔,這可能是文化意識被喚醒了。”

    在這次備戰百戲盛典中,林穎跟著老師林夢萍同臺演出,對閩劇又有了新的理解。“閩劇要有‘蝦油味’,蝦油是我們本地的一種調料,用新鮮魚蝦做成,特別鮮香,這就是家鄉的味道。所以這次學習傳承的時候,我重點學老師的這種劇種的味道,道白、唱腔刻意往老師那邊貼。”

    中國藝術研究院戲曲研究所原所長王安奎認為,中國的戲曲劇種體現了中華民族和而不同、多樣化的美學特點和哲學特點。戲曲的發展具有非常強的地域性,是流走于唱念做打中的地方民間智慧和人文情懷,是表現和傳承傳統文化的重要載體。每個人都有很深的鄉土情節,比如說唐詩里講“少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰”,鄉音體現了最濃厚的鄉情,這應該是愛國主義情懷最深刻的基礎。

    中國青年報·中國青年網記者 李潤文

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    【正能量】青年力量讓瀕危戲曲重煥生機

    2019-09-23 06:53:15 來源: 0 條評論

    當看到戲迷們帶著女朋友,帶著孩子來看戲,38歲的林穎掩飾不住內心的激動,十年前,當她演《紅裙記》時,這些戲迷還是中學生。這次,她在昆山參加2019年百戲盛典演出,戲迷們專程從福州趕來看戲。

    “謝幕場面非常感人,讓我看到了戲劇事業后繼有人。”福州閩劇藝術傳承發展中心副主任、國家一級演員、閩劇《紅裙記》柳氏扮演者林穎說,兩代戲迷看兩代演員同臺演出,這種傳承令人動容,戲曲是劇場藝術,只有臺上臺下共同傳承才是最佳狀態。

    8月27日,2019百戲盛典在昆山閉幕,組委會宣布,今年有來自全國20個省(區、市)的112個劇種、118個劇目匯聚昆山,在38天里呈現了56場高水平演出,網絡直播觀看量超過3500萬人次,抖音平臺播放量超過1.3億次,新浪微博網絡話題閱讀量累計超過3.1億次。今年在網絡上看戲的人數是去年的兩倍,越來越多的年輕人開始喜歡戲劇。

    “今年參演的青年演員多,青年演員是劇種當前生命、生存狀態的重要指數。”福建省藝術研究院原院長、研究員王評章說。

    青年演員和青年觀眾讓許多瀕危劇種重新煥發生機。

    青年演員抗起戲劇傳承大旗

    7月26日晚,昆山文化藝術中心大劇場內座無虛席,當晚上演的是百戲盛典的第一場戲《百歲掛帥》。該劇由中國戲曲學院表演系2014級多劇種班(揚劇)13名本科生主演,場面宏大,行當齊全,場上演員有70多人。

    該劇導演李政成說:“這臺戲文武并重,能夠體現劇團最全面的實力。”

    2012年,揚劇招收30名學員,為了培養揚劇高端后備人才,2014年,推薦這批學員報考中國戲曲學院表演系多劇種班,其中13人進入中國戲曲最高學府深造,成為首批揚劇本科生。

    2015年,文化部在全國范圍內開展地方戲曲劇種普查,數據顯示,全國共有348個劇種,其中大半屬于民間小戲,人才斷檔是絕大多數劇種共同面臨的問題。沒有好演員就沒有觀眾,沒有觀眾劇種就將面臨消亡。

    近年來,各地都很重視戲劇的傳承保護,青黃不接的現象有所改觀。

    2015年,百戲之祖——昆曲的故鄉昆山市成立了當代昆劇院。擔任演出隊副隊長的黃朱雨21歲從上海戲劇學院畢業后就回到家鄉昆山開始演藝生涯,他說:“昆曲已經成為我的生活習慣,給我一種使命感、責任感。”

    2018年,百戲盛典在昆山開幕,3年內對348個劇種的經典作品進行巡禮展示,各省市積極組織劇團參演。中國戲曲協會原會長薛若琳發現,新疆曲子戲劇團回來了,上世紀90年代,這個劇團的8個演員全部下海經商去了。

    泰安市山東梆子藝術研究院院長宋福斌很欣慰,近年來,他們培養的30名青年后備人才分獲國家級戲曲專業大賽金獎一二等獎12個,3名優秀青年后備人才分獲山東省青年戲曲名家及全國梆子十大青年領軍人物稱號。

    戲劇傳承創新贏得青年觀眾

    每到周末,江蘇省昆山市石牌中心小學校園里就傳出一聲聲“柳夢梅、杜麗娘”稚嫩的水磨腔,這是小票友們在學習昆曲。

    石牌中心小學昆曲社團有80多名小票友,他們的師傅是昆曲名角——蘇州昆劇院副院長俞玖林。在昆山,像這樣有昆曲社團的小學有11所,曾經陽春白雪的昆曲已經成了昆山青少年中的流行文化。

    中國戲曲協會原會長薛若琳認為,觀眾喜聞樂見,戲曲才有生機。

    2016年,云南玉溪市滇劇院發起成立西南地方戲曲聯盟,來自滇、川、黔的五家院團共同致力于創新地方戲的學習、培養、和發展。玉溪滇劇團探索“新派滇劇”,通過融合講解及互動的表演模式,為中小學生們帶去了《王者江上》等優秀傳統折子戲。大力推動下,滇劇開始有了不少“小粉絲”。

    不久前,一名高一學生給玉溪市滇劇院寫了封信,“拋開繁忙的學業,平生第一次步入戲院,撲面而來的新奇,卻有著讓人流連回味的無盡魔力……”這位初次與滇劇邂逅的小粉絲,已深深迷戀其中。

    在泰安市,山東梆子戲曲課程探索創演了戲曲動漫舞臺劇《墻頭記》,這種把動漫藝術與優秀傳統劇目相結合的新演出形式深得青少年歡迎。

    中國文聯副主席、原文化部副部長董偉認為,戲曲創新要致力于傳統文化的創造型傳承和創新型發展,要在堅持內容為王的前提下,運用當前的新科技、新形式、新方法,以適應新時代,特別是青年一代的審美需求。贏得青年觀眾,就贏得了未來。

    戲曲鄉音喚起文化自信

    39歲的王德明幾年前突然對秦腔著了迷,喜歡不時在網站上搜索名家戲劇聽。他深有感觸地說:“小時候經常聽老人唱秦腔,總覺得戲劇沒有流行歌曲好聽,偶然聽了一次戲,一下被那久違的鄉音、高亢的腔調吸引,喜歡上了秦腔,這可能是文化意識被喚醒了。”

    在這次備戰百戲盛典中,林穎跟著老師林夢萍同臺演出,對閩劇又有了新的理解。“閩劇要有‘蝦油味’,蝦油是我們本地的一種調料,用新鮮魚蝦做成,特別鮮香,這就是家鄉的味道。所以這次學習傳承的時候,我重點學老師的這種劇種的味道,道白、唱腔刻意往老師那邊貼。”

    中國藝術研究院戲曲研究所原所長王安奎認為,中國的戲曲劇種體現了中華民族和而不同、多樣化的美學特點和哲學特點。戲曲的發展具有非常強的地域性,是流走于唱念做打中的地方民間智慧和人文情懷,是表現和傳承傳統文化的重要載體。每個人都有很深的鄉土情節,比如說唐詩里講“少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰”,鄉音體現了最濃厚的鄉情,這應該是愛國主義情懷最深刻的基礎。

    中國青年報·中國青年網記者 李潤文

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